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JPM l'émir des mires

" A la demande de nombreux producteurs et chefs opérateurs, dit Jean Paul Musso, nous avons voulu les aider à choisir parmi toutes les nouvelles caméras qui sont arrivées en 2005-2006.
Avec eux et avec des loueurs de caméras nous avons fait de nombreux test sur 10 caméras
avec 5 mires.
Cela représente un énorme travail, compliqué et long, surtout pour analyser, chiffrer et comparer les résultats.
J'ai cherché une mire qui pourrait avoir de nombreuses fonctions et tenir compte des dernières
technologies.
Ne l'ayant pas trouvée je l'ai faite en privilégiant les cadrages, la gamme de gris et la vidéo (expl: effet de bord) et surtout la vidéo HD. Les autres fonctions sont simplifiées si on les compare avec des mires spécialisées mais elle sont largement suffisantes si l'on compare des caméras, des réglages différents ou lorsque l'on est sur le terrain. "

(cliquer sur l'image pour avoir la mire en grandeur réelle)

Les mires de résolution
La mire Ancor comporte bien entendu des pavés d'analyse de la résolution. On sait qu'un objectif n'est jamais parfait et qu'il peut présenter pour certains réglages (focale et ouverture) des performances légèrement dégradées. Il est donc judicieux d'en faire l'expertise avant usage.
Les pavés de résolution ou sharpness présentent classiquement plusieurs groupes de traits verticaux et horizontaux de plus en plus serrés. On arrive en limite de résolution de la caméras lorsque l'on ne peut plus distinguer les traits d'un groupe.

La mire Ancor présente la particularité de proposer également des traits " en biais ", ce qui n'est pas sans intérêt avec les capteurs et les afficheurs matriciels. On regrettera par contre que la valeur de cette résolution en ligne par hauteur d'images (LPPH) ne soit pas affichée. Les mires classiques proposent une série de plages, comportant des traits verticaux plus ou moins serrés, qui sont alignées horizontalement et qui sont identifiées en termes de résolution ou de fréquence du signal. Ce positionnement permet l'affichage sur une ligne de l'écran d'un oscilloscope des niveaux électriques qui correspondent aux différentes fréquences spatiales. Ceci permet de tracer la courbe de réponse en fréquence du caméscope ou de la caméra. La mire Ancor n'est pas destinée à cela. C'est une mire qui donne,rapidement, des renseignements fiables sans appareil de mesure, directement " à l'oeil " sur un écran de contrôle certifié. Elle sert également pour gérer et contrôler l'ensemble des corrections qui pourront être apportées en post-production.

Ces pavés de résolution sont répétés dans les quatre coins de la mire afin que l'opérateur puisse juger des distorsions périphériques apportées par les objectifs, notamment aux courtes focales.

L'opérateur peut également juger rapidement la résolution, comme chez l'ophtalmologiste, sur deux séries de textes en caractères de plus en plus petits.

Effets de bord
Ces textes ainsi que trois groupes de neuf pastilles colorées proposées sur trois fonds sont utilisés pour mettre en évidence ce que J.P Musso nomme " effets de bord ". Il s'agit d'erreurs colorimétriques qui apparaissent aux transitions rapides entre plages. Ces effets de bord sont essentiellement dus des aberrations chromatiques optiques (voire à des défauts de positionnement des capteurs) ainsi, et cela semble important, à des artefact résultant de la compression du signal numérique. La fonction ." correction de contour " ou " gain de détail " (DTL) des caméras a, bien entendu, son mot à dire dans cette affaire.

Réglage du tirage optique
La plage permettant le réglage du tirage optique de l'objectif (backfocus) est constituée par une mire en étoile, dite également mire Siemens. Cette nécessité de régler le tirage optique avait été un peu oubliée des opérateurs vidéo dans la mesure où les caméscopes étaient en général toujours équipés du même zoom de rapport proche de 10 qui permettait " d'assurer le coup " dans la majorité des cas et dont on pouvait supposer qu'ils avaient été bien accouplés au boîtier du caméscope (ce qui n'était pas forcément le cas).
L'utilisation de caméras HD sur les tournages mobilise fréquemment plusieurs objectifs... dont il est impératif d'assurer un couplage optimal avec le corps de la caméra.

On notera que le cadre de cette mire est un carré parfait ce qui permet de vérifier rapidement les propriétés géométriques de l'image.

Gamme des gris
Le contrôle du rendu de la gamme des gris est fondamental et délicat à réaliser. Ici encore la mire se démarque des mires vidéo classiques.
Celles-ci comportaient une charte d'une dizaine de pavés de gris s'étageant du noir au blanc.
Il s'agissait d'une charte permettant d'obtenir facilement un gamma de 0,43 classique pour les caméras vidéo en raison du gamma proche de 2 des écrans.cathodiques. La visualisation des niveaux sur un oscilloscope devait donner des marches d'escalier " en ligne droite ". On se souviendra qu'il est important que le gamma des trois voies R,V,B doit être identique (sauf volonté esthétique affichée).

Ici la gamme de 21 gris est linéaire avec le gris foncé à 3% et le gris clair à 97 %.
Un pavé correspond au gris à 50% de la vidéo.

Les choix des gamma disponibles aujourd'hui sur les caméras est étendu. En outre les directeurs de la photographie demandent de plus en plus souvent des réglages spécifiques à leurs intentions esthétiques.
Cette charte de gris sert surtout au tournage pour vérifier que les réglages des caméras ne sont pas excessifs, par exemple : noirs trop écrasés ou blancs trop sombres ou trop hauts par rapport aux plans précédents.
Elle sert également, dans sa version informatique, à vérifier les réglages des écrans
vidéo ou informatiques d'étalonnage. Il faut voir la différence entre le gris à 3% et le 0% et le gris à 97% et le 100%

Charte colorimétrique
Cette charte comporte les 6 couleurs fondamentales classiques, le blanc et le noir (dont la traduction est visible sur un veteurscope), 2 couleurs dites de peau, ainsi qu'un gris moyen à 50%..

Chaque pavé est référé par les valeurs numériques (0 à 255) des signaux R,V,B.

Mire de résolution écran (screen resolution)
Cette mire est utilisée pour vérifier la qualité des écrans d'affichage.

Repères de cadrage.
On trouve également des repères spécifiant les cadres cinéma et vidéo .
Cinéma : 1.85 1.66 1.37 SCOPE. Vidéo : 1.33, 1.78 (16/9).
On note l'indication par des rectangles gris de la sécurité des cadres cinéma de projection
représentant la tolérance de fabrication des fenêtres..

Jean Paul Musso conseille aux chefs opérateurs de filmer cette mire à chaque grande ambiance soit de 2 à 6 fois par film pendant 2 à 8 secondes. A chaque changement de réglage important, ou un peu inusité, il sera bon de vérifier que ce réglage n'est pas excessif en se basant surtout sur la gamme des gris. C'est un gage de post-production tranquille.
Il conseille également de coller sur la partie de mire " tirage optique "un sticker sur lequel doit être noté la valeur de quelques paramètres essentiels comme l'ouverture, le gamma, le gain de détail.
La mire enregistrée lors du tournage doit suivre les divers éléments tout au long de leur vie, de la saisie à la projection en passant par l'étalonnage , le montage et la réalisation d'effets spéciaux:

Il est à noter que Jean Paul a développé un logiciel spécifique destiné à exploiter avec efficacité les renseignements fournis par les enregistrements de sa mire.

On sent que ce travail a été réalisé par quelqu'un qui a " les mains dans le cambouis ", qui sait ce dont il parle pour avoir été confronté aux difficultés du suivi de la vie d'un film.
C'est parfait... non, car Jean Paul Musso ajoute . " Cette mire est faite pour évoluer et s'améliorer. N'hésitez donc pas à nous donner votre avis et vos suggestions. Nous préparons d'autres mires soit plus ciblées soit avec des fonctions plus rarement utilisées. "

La CST vient, de son côté, de réaliser deux mires destinées à la calibration des ensembles serveur-projecteur du cinéma numérique. Il s'agit de mires de cadrage, de netteté, de définition, de contraste, de luminance et de colorimétrie. Elles seront commercialisées sur clé USB cryptée

Un groupe de travail sur " les mires ", dont la coordination incombera à J.P Musso, a par ailleurs été créé.