Je voudrais essayer de dégager en peu de mots quelques tendances.
Tout d'abord le constat que l'on est véritablement passé dans l'ére HD.
Ensuite la confirmation que le relief pousse très fort à la porte (déjà 8 salles de cinéma équipées à Paris vient-on d'apprendre). Nous consacrerons prochainement un dossier à ce sujet.
Enfin le règne annoncé de petits caméscopes HD ultra performants, légers et bon marché qui se font habiller sur mesure (crosses, matte box, follow-focus, objectifs interchangeables...) afin de venir jouer les trouble-fête dans les domaines professionnels haut de gamme.
On verra rapidement à ce sujet que monter côte à côte deux petites machines de 500 grammes permet de simplifier grandement les prises de vues en relief.

L'Alioscopy donne du relief aux images Pierre Allio est un visionnaire et un tenace. Je l'avais interrogé il y a près de 20 ans alors qu'il démarrait, seul ou presque, dans un appartement du sentier, la trajectoire qui vient de l'amener à être considéré aux Etats Unis "as a leader in 3D display technologies" qui gagne un Award au Siggraph pour son modèle d'écran 3DHD-40 (basé sur un écran NEC Multeos M40) et traite avec Softimage et Autodesk. Les écrans "Alioscopy", aujourd'hui au point, sont des systèmes stéréoscopiques sans lunettes. Ils comportent une dalle matricielle LCD recouverte d'un réseau de micro-lentilles cylindriques verticales. L'image diffusée sur la dalle est composée d'une imbrication de bandes verticales représentant des parties de l'image à afficher mais enregistrées de plusieurs points de vue.

Les lentilles permettent d'adresser à chaque œil la même partie du sujet, mais vue sous un angle différent. Le cerveau reconstitue le relief. Ce procédé découvert par Gabriel Lippmann pour la photographie en 1908 a été ensuite perfectionné par Maurice Bonnet (procédé Bonnet) ; c'est lui qui permet d'éditer des vues en relief grâce à un pelliculage en plastique gaufré.

Les écrans d'Allio permettent d'afficher 8 points de vue ce qui autorise le déplacement du spectateur face à l'écran. Inconvénient : la résolution horizontale "trinque", mais l'effet de relief compense et donne une image agréable. La société Alioscopy propose également un ensemble de logiciels (Images Viewer, Images Player, Images Motion) destinés à "passer à la moulinette" et à mettre en forme des images stéréoscopiques fixes ou animées puis de les diffuser.

ANALOG WAY
Le spécialiste français des convertisseurs de formats, Analog Way, présente deux nouveautés :

Le Tetra-VIO est une solution quasi universelle de conversion d'images. Il accepte tous les formats les plus courants, de l'Informatique à la Vidéo en passant par la TVHD, tant en analogique qu'en numérique. Il dispose de tous les connecteurs en usage aujourd'hui : BNC, HD15, DVI, mini DIN4, Cinch, RCA, aussi bien en entrée qu'en sortie.

Le Di-VentiX II est un Mélangeur multi-couches Vidéo/Informatique, doublé d'un convertisseur de résolution (scaler). Il réalise de nombreux effets temps réel, tels que le Keying et les PIP animés. Il comprend les fonctions d'une Matrice scalée 8 par 2, ainsi que les modes Soft-Edge intégrés.


ANTON BAUER : STASIS FLEX

Anton Bauer a développé toute une ligne de produits pour "customiser" de petits caméscopes de poing : batteries, minettes, poignées... Parmi cette gamme, "Stasis Flex" paraît particulièrement astucieux. Il s'agit d'une crosse d'épaule souple, ajustable puis verrouillable, qui assure une bonne stabilité du caméscope.

	ARRI ARRI a développé une gamme d'accessoires permettant de donner une ergonomie de caméra cinéma classique à de petits caméscopes numériques. Supports de matte-box, molette de mise au point et platines sont adaptés aux modèles haut de gamme Sony EX1 et EX3 ainsi que Panasonic HVX200

BROADCASTOR : Z-DOF-FILM ZACUTO
BROADCASTOR distribue le matériel Z-DOF-Film de la société américaine Zacuto. Il s'agit de kits permettant de configurer à peu près tout caméscope en lui adjoignant une série d'accessoires : viseur de grande dimension, commande manuelle de point, pack batterie.... tout en le contrebalançant pour le rendre plus maniable à l'épaule.

CTM : FLASH BOX HD Après la machine "Memory" de transfert temps réel de films 16 mm en SD et HD , récompensée lors du dernier Satis, la société CTM s'attaque au marché des souvenirs familiaux avec "Flash Box HD". Cette nouvelle machine, bien belle, est dédiée aux formats 8 et Super8 (9,5 mm en option). On peut se demander si pour de tels documents la HD est bien nécessaire et si cette machine (dont le prix n'est pas à la portée de toutes les bourses) trouvera un marché.

DOREMI CINEMA : DLP 3D HD
La mise sur le marché OEM par Texas Instruments de moteurs de projection DLP 3D HD (résolution 1400 x 1050) ainsi que d'un système d'illumination à LED annonce l'apparition d'une nouvelle génération d'écrans pour la diffusion de programmes en relief.
La rapidité de basculement des micro-miroirs permet de diffuser en mode séquentiel le couple des images stéréoscopiques à 120 Hz, fréquence qui permet d'éliminer le flicker. Des lunettes actives commandées par infrarouge sont évidemment nécessaires afin d'adresser les images vers chaque oeil.

Doremi Cinema, spécialiste des serveurs de cinéma numérique, qui s'intéresse fortement à la diffusion en relief dans les salles, rejoint avec cet écran de 50 pouces le duo Samsung et Mitsubishi qui ont également présenté des écrans de ce type qui pourraient rapidement trouver une large application notamment pour les jeux vidéo.

JVC
JVC et Sony collaborent autour du format XDCAM EX. Les caméscopes de la gamme proHD de JVC pourront dès mars 2009 enregistrer au format XDCAM EX.
Le KA-MR100G est un outil qui vient s'adjoindre aux GY-HD200 et GY-HD250. Le support de carte SxS s'intégre entre la partie arrière du matériel de prise de vue et le kit d'alimentation IDX. L'ensemble des futurs caméscopes de la gamme professionnelle de JVC sera compatibles avec le KA-MR100G.
JVC introduit également l'enregistreur sur disque dur MR-HD100 conçu spécialement pour s'adjoindre aux caméscopes JVC GY-HD200/201EB et GY-HD251E de la série ProHD.

MAGIC HOUR : Cine-tal
MAGIC HOUR, spécialiste des solutions pour cinéma numérique distribue Cinemage de la société Cine-tal, dont le nom fleure bon l'étalonnage cinéma.
Il s'agit d'un écran LCD haut de gamme dont la dalle a été spécialement développée (back light ajustable, verre optique spécial) afin d'obtenir une contraste élevé et un noir "haute qualité".
Cine-tal embarque un PC classique qui peut recevoir des logiciels spécifiques. Il est ainsi possible d'importer des LUT spécifiques à une émulsion ou à un " look " précis pour les images ; un logiciel permet une calibration automatique identique pour plusieurs écrans avec transmission possible sur IP d'une configuration d'un lieu de tournage vers un labo d'étalonnage.
Une mémoire d'image interne permet la comparaison entre les caractéristiques d'un tournage antérieur avec de nouvelles images.
Cine-tal peut accueillir des options d'affichage moniteur de profil et vecteurscope.

Cine-tal dispose de 2 entrées 4:4:4 HD ou 2K ou de 4 entrés 4:2:2 et d'une possibilité de quad-split.

MWA SONDOR : FlashRecord
Il s'agit d'un nouvel enregistreur temps réel pour transférer un programme numérique 2K, 4K sur film35 mm (negative ou intermediate, magasins de 600m). Il à la caractéristique d'utiliser un moteur d'illumination à diodes électroluminescentes RVB.SD (59,94, 25,24 ), tous formats HD (1280 x 720 p ; 1920 x1080 i et p, il supporte les formats de fichiers DPX, TIFF, Cinéon, TGA, BMP, ...et dispose d'une interface Gigabit Ethernet. PANASONIC : AG-HPX171E
Panasonic présente un nouveau caméscope de poing HD haut de gamme, l'AG-HPX171E, avec enregistrement sur carte P2
C'est un caméscope léger (1.9 kg) disposant de 2 slots P2, d'un nouveau zoom Leica Dicomar x13 avec un grand angle de 28mm, et de 3 capteurs CCD 1/3" 16/9.
Le zoom peut être commandé électriquement ou manuellement, la gestion d'iris et de mise au point peuvent être basculées Auto / Manuel.
Le caméscope dispose d'une possibilité d'enregistrement multiformat, grâce à ses codecs : DV, DVCPRO, DVCPRO50, DVCPROHD.4:2:2 à 100 Mb/s (pas encore d'AVC-I). Il peut enregistrer en SD ou HD aux formats 4/3 ou16/9 avec une large gamme de fréquences image : 1080/50i, 1080/25p, 720/25p, 720/50p, 576/50i, 576/25p et d'un mode Varicam (vitesse variable de 12 à 60 image/s ) Il dispose également de la fonction DRS (gestion automatique de la dynamique par ajustement du gamma et du Knee).
Sorties : SD/HD-SDI, composantes, composite, USB2, Firewire.
Entrée micro XLR avec alimentation Phantom 48 V
De 64 mn à 256 mn d'enregistrement sur 2 cartes P2 de 32 Go.(à noter que Panasonic annonce les cartes 64 Go pour cette année)
TARIF PUBLIC : 4 350 euros HT. ...Pourquoi s'en priver ...?

PHOTON LINES : caméras HD haute vitesse
La société britannique Photon Lines distribue une gamme de produits optiques et électro-optiques dédiés à la recherche, l'industrie et aux télécom.
Deux caméras HD rapides sont présentées au Satis.
La caméra numérique Phantom 65 de résolution 4096 x 2440 peut fonctionner jusqu'à 125 images/s à pleine résolution (avec possibilité de modification de la fréquence pendant le tournage). Elle dispose d'une monture PL et de 16 Go de mémoire vive circulaire.
La caméra Phantom HD au format 1920 x 1080 peut quant à elle fonctionner jusqu'à 1 000 images/s.
L'une et l'autre de ces caméras sont adaptées aux habitudes cinématographique (optiques, viseur, mate-box...)

Photonlines présente également le module d'enregistrement Phantom CineMag à mémoire non volatile de capacité 256 ou 512 Go (jusqu'à 8 minutes d'enregistrement au format 4096 x 2440 à 90 images/s qui constitue le complément idéal à ces caméras.

SONY : AWS-G500
La station "Anycast" AWS-G500 est un système complet de production en direct comprenant une commande de caméra, un mélangeur audio-vidéo, un système de distribution sur Internet.
Le mélangeur vidéo comporte 6 entrées (analogique DV, SDI SD et HD ou RGB) et permet les effets simples classiques. Un logiciel de création de textes est intégré. Le mélangeur audio comporte 6 entrées analogiques.
La caméra peut être télécommandée (tilt, pan, zoom) avec des positions préréglées.
Deux disques durs externes peuvent être connectés pour enregistrement des programmes réalisés.
La diffusion en direct est possible au format Real Media.

SONY : PMW-EX3

Le nouveau caméscope PWM-EX3 de Sony est le frère cadet du modèle EX1 dont il reprend les caractéristiques essentielles : 3 capteurs CMOS Full HD de type ½ (1920 x 1080 pixels effectifs), enregistrement sur cartes mémoire SxS PRO (deux slots) ce qui lui confère une durée d'enregistrement de 140 minutes avec 2 cartes 16 Go Il ajoute des fonctionnalités nouvelles :

- possibilité d'être utilisé à l'épaule (ou presque; semi-shoulder dit Sony). C'est une configuration retenue depuis des années par les caméscopes Canon et qui assure une plus grande maniabilité et stabilité à l'appareil. A l'arrière du caméscope une petite épaulière peut être déployée tandis que l'écran LCD peut être équipé d'une loupe assez impressionnante par rapport au corps même de l'appareil

- objectif interchangeable (large gamme possible avec adaptateurs) - enregistrement multiformat comme sur la gamme CineAlta 24 P (1080 i en 50 ou 60 Hz,, 720 p, 24 P, 25 P) - genlock, time code et contrôle à distance permettant l'utilisation studio.

THOMSON GRASS VALLEY : Infinity
Thomson Grass Valley dévoile le caméscope "Infinity" qui présente la caractéristique d'enregistrer en standard avec une compression de type JPEG-2000 à des débits de 30 à 50 Mbits/s en SD et de 50 à 100 Mbits/s en HD.
Il dispose en option d'une carte MPEG I frame et il est susceptible de supporter tous les formats d'image :

Pal, NTSC, (4/3, 16/9 et 16/9 letterbox), HD 720 P (50 et 60 Hz), 1O80 i (50 et 60 Hz), tandis qu'une option film sera disponible en fin d'année en 1080 P (24, 25, 30 Hz) avec courbes de gamma dédiées. L'enregistrement s'effectue sur cartouche REV Pro (35, 40, 65 Go) ou sur deux cartes SD 32 Go (40 minutes de JPEG 2000 à 100 Mbits/s sur une cartouche de 35 Go).

Un lecteur/enregistreur autonome portable DMR 1000 sera disponible à la fin de l'année. L'appareil pèse 6 kg et deux machines peuvent être placées côte à côte dans un rack 19 pouces.

VERYCAM La société Eurekom de Meung sur Loire a réaliséune perche "Vérycam" pour caméscope (jusqu'à 3 kg) particulièrement pratique et astucieuse. D'une longueur d'environ un mètre, elle dispose à une extrémité d'une plate-forme sur laquelle s'installe l'appareil de prise de vue. La plate-forme s'incline à volonté sous l'action d'une molette située à l'extrémité basse de la perche. Bien que légère, la construction est entièrement métallique et d'une robustesse mécanique à toute épreuve. Il suffisait d'y penser !

www.verycam.com